#киномеханика / Не буду наказан, но и прощен тоже не буду

Долгожданный фильм «Франкенштейн» от мексиканского режиссера Гильермо дель Торо. Мастер жанра ужасов знаком зрителю благодаря кинолентам: «Лабиринт Фавна, Форма воды, Пиноккио и множество иных работ, включая: Хелбой, Блейд 2, Аллея кошмаров и Кабинет редкостей».
Важно сказать, что не являясь поклонником ни одной из сотен кинолент по произведению Мэри Шелли 1818 г., признаю, что «Франкенштейн» Дель Торо, безспорно являет визуальный и смысловой шедевр кинематографии.
В нем прекрасно все: от вольной интерпретации режиссера, который не был ограничен в свободе творчества; до актерского состава и фоновой картинки. Декорации проработаны в деталях, с минимальным использованием современных технологий, т.е. построены вручную, словно кукольный домик, даже вмерзший в лед корабль «Горизонт».
Известно, что автор, подобно Кристоферу Нолану (реж.), является представителем старой школы киноискусства, сторонясь компьютерной графики и искусственного интеллекта. Таким образом,- грим монстра наносился часами, перед каждым съемочным днем.
Особенно завораживает атмосфера лаборатории Виктора Франкенштейна: книжные полки, медицинское оборудование, мебель и прочие декорации. Словно начальная заставка в «Кабинете редкостей Гильермо дель Торо» или труды художника Mar.Cos. С готическим шедевром, пожалуй, может сравниться лишь «Дракула» 1992 г. Френсиса Форда Коппола.

Одержимый исследованиями хирург Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек) больше напоминает рок звезду. - Великие идеи рождаются в бунте, а не в смирении,- кричит он в лицо пожилым профессорам на медицинской кафедре, зацикленным на библейских истинах...
Вообще каждый диалог фильма достоин особого внимания, например слова Элизабет (Миа Гот): - Не всегда новые идеи приводят к добру, например сегодня, на полях сражений, в землю вмерзли тысячи покойников, вдали от дома и своих реальных создателей, далеких от чужих идей.
На этих самых полях Виктор собирает из мертвых тел«комплектующие»,- для собственных экспериментов и строительства монстра.
К слову, создание ученого не обладает собственным именем, а наделяется им автоматически,- по фамилии своего творца.
Особенно жуткой выглядит сцена, где у эшафота с виселицей, доктор Франкенштейн ведёт отбор подходящих для опытов тел, еще не подвергнутых казни заключенных. Его интересует лишь бездыханный материал,- для строительства собственного проекта...
- Создатель, сделай мне спутницу, мы будем чудовищами вместе и уйдем от людей, - кричит доктору в лицо непризнанный «ребенок»…
История учит, что несмотря на внешнеие отличия от людей, кажущимися чудовищными, монстр Франкенштейна оказывается более милосердным на фоне всех встречных, которые стремятся его уничтожить из чувства страха. Создание слепленное из фрагментов мертвой плоти обладает огромной силой и способностью регенерировать от полученных ранений, т.е.,- бессмертием. Мертвое не может умереть вновь. При этом, «нелюбимый ребенок» редко прибегает к насилию и, лишь в случаях крайней необходимости. Влюбленными глазами оно исследует иные формы жизни,- пуская листья в ручеек или кормя оленя ягодами. Его движения очень осторожны, поскольку монстр чувствует, что может нанести непоправимый вред иным формам жизни…
В ходе странствий, на мельнице, оно встречает слепого старца, который обучает чтению и делится жизненным опытом и книгами. Трогательный кадр, где порождение Франкенштейна, сидя на опорной балке под крышей мельницы, зачитывается эпической поэмой Джона Мильтона «Потерянный Рай», задаваясь вопросом, за что он был отвергнут собственным создателем?
Позже, на обломках уничтоженной лаборатории Франкенштейна, монстр обнаруживает документацию с подробностями собственного «строительства» и с ужасом называет себя помойкой, которая никогда не будет признана людьми…
В очередной раз Гильермо дель Торо подчеркивает центральную мысль своих произведений: лучше остаться «чудовищем» среди непохожего большинства, чем растоптать свою совесть,- в угоду мычащего в тени социума.
Таким образом, в Лабиринте Фавна, девочка Офелия бежит от фашиста отчима, капитана и его солдат, в вымышленный мир, к чудовищам, которых находит более дружелюбными, чем окружение реального времени.
Пиноккио отказывается выступать для Бенито Муссолини,- деревянный человечек бросает вызов Дуче и его диктаторскому режиму.
В Форме воды, простые люди, уборщицы, спешат помочь иной форме жизни, которую стремятся вскрыть для исследования представители властных спец служб.
В Хелбое, исчадье ада защищает землян от нацистов и эльфа с расистскими наклоностями. Из трудов Джованни Джентиле и Габриэле Д Аннуцио следует, что фашизм часто развивается под антифашистками лозунгами. В книге «Происхождение гениальности и фашизма», автор подчеркивает, что фашизм бывает в кокошниках и косоворотках, т.е. способен принять любую форму, в одном лишь стремлении,- утверждаться за счет уничтожения слабых...
Удивительно другое,- Мэри Шелли написала нетленное произведение в юном возрасте, в компании Джорджа Байрона и иных просвещенных англичан. Важно подчеркнуть, что это первая научная фантастика. С тех пор прошло более двухста лет, а готическая история по-прежнему актуальна, поскольку находит отклики в сердцах людей, способных сопереживать таким же людям.
Очевидно, что и Гильермо дель Торо познакомился с Франкенштейном в раннем возрасте, благодаря одной из экранизаций и, сопоставил собственную неуклюжесть с движениями монстра с большим сердцем…
До сих пор задаюсь вопросом: стал ли Виктор Франкенштейн бессердечным ученым из-за жестокости собственного отца - хирурга, обучившего его медицине, или с ранних лет распознал в сыне эгоизм? Очевидно, что озарение пришло с травмой от потери матери, после чего герой усомнился в компетентности собственного создателя и так же бросил ему вызов,- стремясь довлеть над смертью… Мог ли человек создать Бога по своему образу и подобию? Возникают ли вопросы у создателя к своему творению, что если он так же в ужасе отвернулся от результатов собственных трудов и увлекся чем-то иным,- забросив неудавшийся эксперимент на самотек?..
Во время просмотра настоящей картины, в голове мелькал следующий калейдоскоп ассоциаций: «Невеста реаниматора» фильм ужасов 1990 г. От музыки начальной заставки до сих пор испытываю дрожь. Образ второго героя, полевого хирурга, очевидно заимствован с Виктора Франкенштейна.
Одноименная композиция «Коррозии Металла»: Мы не знали, что он делал с нами / Всем отрезал ноги и забрал наш мозг / Он садировал плюшевых кукол
/ Изуродовал Барби и поджёг лицо / Где волшебные таблетки? / Где чудесный элексир? / Кто исправит? Кто излечит? /Страшный и ужасный - Доктор Франкинштейн…
Последние кадры нетленной киноленты Джима Джармуша «Пес Призрак: Путь Самурая» 1999 г., где герой читает девочке последнюю страницу «Франкенштейна или современного Прометея», перед тем, как шагнуть навстречу смерти, не нарушив кодекс чести…
Вместо П. С. Кто-нибудь еще помнит подвиг Януша Корчаг? (Когда детей из приюта вели на депортацию в Треблинку, немецкий офицер предложил Корчаку остаться в живых, но писатель наотрез отказался, заявив, что не может бросить детей. В последний путь, к поезду, который увозил детей в лагерь смерти, Корчак шел впереди колонны, держа на руках больную девочку, которой рассказывал сказку).
К.А
т. (3812) 492-666
t.me/mehanika55com
www.MEHANIKA55.com
#mehanika55 #книга #киноомск #франкенштейн #ГильермодельТоро #мэришелли #современныйпрометей